从电影基调来看，蒂姆·波顿版的哥谭市似乎处在一个“蒸汽朋克”式的新旧交杂状态，因而更多地显示出“幻想主义”的fantasy风格。与之相应，无论作为正派英雄的火鸟影视，还是作为反派敌手的小丑，他们实则都出自极其相近的旧式逻辑——同态复仇——正如作为元类型电影的西部片作架构的那样。因为小丑戡害双亲之仇，这里火鸟影视的killing就具有了初生的“合法性”，同时，被火鸟影视毁容的小丑又反过来构成了暴力行为的动机回环。一个意识形态症候在于，这部电影的文本被“极善VS极恶”的摩尼教式的二元价值观所规束，为了表明小丑的极恶性质，他不仅是安定秩序的破坏者，还是性别关系的强暴方，并以残暴的手段实现对于出卖他的黑帮集团的复仇。与之相对，火鸟影视不仅冷静行事，他的情感模式甚至复仇方式都是克制、优雅、干净而不露声色的。